Гарвардские киноведы определили русские фильмы, которые каждый специалист должен посмотреть обязательно

«Список Гарвардского университета — это абсолютный букварь».

Все кинокритики обсуждают новый список Гарвардского университета из восьмисот лучших фильмов в истории синема, составленный для претендентов на кандидатскую степень в киноведении. Чтобы отсмотреть его, нужно сидеть за экраном, не отрываясь, более двух месяцев. Увы, отечественная подборка состоит всего из 18 художественных и трех документальных лент. В фаворе два основных периода — авангард 20-х и оттепель конца 50-х-60-х. Из новейшего времени вошел лишь «Русский ковчег» Сокурова (2002), имевший в Америке великолепный прокат.

Мы решили позвонить авторитетному киноведу Кириллу Разлогову с тем, чтобы он прокомментировал сей перечень.

По хронологии (художественные):

«Киноглаз», 1924, СССР. Дзига Вертов.

«Броненосец «Потемкин»», 1925, СССР. Сергей Эйзенштейн.

«По закону», 1926, СССР. Лев Кулешов.

«Мать», 1926, СССР. Всеволод Пудовкин.

«Конец Санкт-Петербурга», 1927, СССР. Всеволод Пудовкин.

«Земля», 1930, СССР. Александр Довженко.

«Александр Невский», 1938, СССР. Сергей Эйзенштейн.

«Иван Грозный», 1 серия, 1944, СССР. Сергей Эйзенштейн.

«Летят журавли», 1957, СССР. Михаил Калатозов.

«Баллада о солдате», 1959, СССР. Григорий Чухрай.

«Тени забытых предков», 1964, СССР. Сергей Параджанов.

«Андрей Рублев», 1966, СССР. Андрей Тарковский.

«Война и мир», 1967, СССР. Сергей Бондарчук.

«Цвет граната», 1969, СССР. Сергей Параджанов.

«Король Лир», 1970, СССР. Григорий Козинцев.

«Восхождение», 1976, СССР. Лариса Шепитько.

«Ностальгия», 1983, Италия-СССР. Андрей Тарковский.

«Русский ковчег», 2002, Россия. Александр Сокуров.

Документальные:

«Человек с киноаппаратом», 1928, СССР. Дзига Вертов.

«Турксиб», 1929, СССР. Виктор Турин.

«Обыкновенный фашизм», 1965, СССР. Михаил Ромм.

— Вас что-нибудь удивило, Кирилл Эмильевич?

— Ничего абсолютно, достаточно стандартный набор... все эти фильмы — суперклассика.

— Простите, она классика для кого? Мы бы составили такой же список?

— Мы бы нет. Выбрали бы другие вещи, скажем, в списке нет знаменитой картины Бориса Барнета «Окраина» (1933), нет «Чапаева», нет фильмов Эльдара Рязанова...

— Вообще нет Михалкова.

— Нет Михалкова, хотя «Утомленные солнцем» получили, в свое время, «Оскар», а это, казалось бы, аргумент. При этом в списке есть фильм Бондарчука «Война и мир», также получивший «Оскар». Что делать — их киноведы сочли, что прочие фильмы не так важны для истории. Но я вам вот что хочу сказать. Не так ценен список сам по себе: с ним все понятно, здесь критерии исторические, он составляется по тем лентам, о которых чаще всего пишут тамошние историки кино. Интереснее было бы проследить изменение вкусов на сравнении — взять, например, список Гарвардского университета и Калифорнийского университета в Беркли. Или взять этот реестр и реестр десяти-, двадцати-, тридцатилетней давности. Вот это было бы любопытно...

— Что бы мы увидели?

— Ну составляются же регулярно перечни «50-ти» или «100 лучших фильмов всех времен». И в числе первых оказывается то «Броненосец «Потемкин»», то вдруг потом Хичкок, которого за несколько лет до этого и всерьез не воспринимали, то туда прочат ленту «Дети райка»... Так что вкусы меняются. Я не видел весь список Гарварда, но думаю, что, скажем, от Индии туда вошли совсем не те фильмы, которые сами индусы считают великими. Там еще худшая будет пропорция. От нас, в основном, вошли авангард, оттепель, ну и Тарковский с Сокуровым.

— А почему именно эти ленты Тарковского?

— «Андрей Рублев» считается самым хрестоматийным из его фильмов, а «Ностальгия» снималась в Италии, когда он уехал...

— Почему не «Жертвоприношение»?

— «Жертвоприношение» больше подвергалось пристальному критическому разбору...

— Ну и жаль — жаль для нас в принципе — что от новейшего времени зафиксирован лишь «Русский ковчег»... ничего не создали?

— У «Ковчега» был самый успешный прокат в Америке из русских фильмов: шутка ли, за 15 долларов американцы — как они сами говорили — не выезжая, могли посетить «Эрмитаж». И ехать никуда не надо. Так что весь этот список — азбука, учебная программа.

— Он никогда не устаревает?

— Ну как? Иконы устаревают, но продолжат тщательно изучаться. И в какой-то момент кто-то вдруг становится более актуален — как художник Серов, а про Репина почему-то никто в этот момент не вспоминает...

Ян Смирницкий